Промозгла и аляповата осень

ОЛЬГА АГАПОВА. Промозгла и аляповата осень...

Промозгла и аляповата осень.
Стать меланхоликом — не подвиг.
Существенно для глиняных колосьев
Оправдывать случайную заботу.
Какая разница — и ювелир, и плотник
Мечтают сами тасовать колоду.
Пусть ты всего лишь шулер —
Не к лицу
подобным откровенье.
Дождь
прерывает тяжкое горенье,
И солнцу не остаться пыльной бурей.
Окно. На колченогом стуле
Ты — соглядатай всех ограничений
Оконной рамы, осени и неба.
Так будем жить. Без зрелищ и без хлеба,
Без умолку и без числа.
Потом — весна.

Стихи о Путине

Ироничные стихи Стервь

Ироничные стихи

<>... А у нас растёт отроковица;

В половую зрелость входит дочь...

Нам бы с мамкой впору удавиться –

Край, такой, что вытерпеть не в мочь

Потому, как стервь, растёт – ленива!

Спросишь, что – заведомо соврёт;

А начнёшь журить – глядит злобливо –

Так глядит, что оторопь берёт;

Слово не скажи – пойдёт перечить...

Тут и вовсе страшные дела –

На отца, чтоб, значит, искалечить –

Ента гнида руку подняла!!!

Всю то душу, девка измотала...

Мать ревёт, и я не чужд слезам –

Нервы то – они не из метала...

Выпороть бы стервь – да где уж там.

Лишь с одной надеждою таимся –

Может, как- то, замуж?... В свой черёд?...

Да ещё другого мы боимся,

Что никто с ней сладу не найдёт;

Да и кто ж полюбит косоручку?

Кто ж нам сватовством окажет честь,

Что б всю жизнь споганить через злючку?...

Да и сам – какой я, к чёрту, тесть?

Нет уж, мать – такая наша доля –

Попросту смириться и терпеть:

Стервь, не стервь – на всё Господня воля –

Нам на это нечего глядеть!Стрелков Андрей 
 http://www.newsoftheworld.top/

Томас Кук и news top

В Юбка Полный Черного, Sun Ен Син в первый сборник стихов, наши надежды на то, что коллекция будет развлекать конструктивного и творческого диалектика между американскими Английский и корейский языки быстро и плодотворно сложнее. Это правда, что почти все его стихи Шин принять язык, по крайней мере, часть своего вопроса, но она менее заинтересованными в отличие от простых корейских против Английский, скорее, она заинтересована в некоторых формах, в которых проявляется язык ( устно, письменно, в шрифт, как значок), и это приводит ее в тематическом и формальном рассмотрении напряженности между говорят / письменного языка, письменных / введенных символов, а также взаимодействие человека и технологических голоса. Она начинается с ", макро-алтайской":

"Иногда даже поверхность формы игнорировать этимология".

Вместо чтения, две двери открытыми
Вдали от каждого из них. Дверь-бумажной двери

Потому что в своем первом стихотворении, читатель понимает, о взаимоотношениях между текстурами первые два голоса, и они с готовностью стоять в отличие, мы можем ожидать, что два голоса формула вернуться к нам через нашу чтении этого лабиринт-коллекция, где, как conjoined близнецы разделены и реформы, прав пишущих работы на свинине обработки растений и огромные лепестки цветов многообещающий бесчисленных историй встряхнуть потерять одного сообщения одновременно. Первый голос, тот, в кавычках, как гласит один устаревших учебников по переводу (корейский в Английском?), Но так же легко, она может быть что-то другое (возможно, в грунт на структурную социологию?), Но в "MACRO -алтайской ", и по всей коллекции, Шин не признать, когда она шпаргалки цитируемого голоса, или если она cribbing на все, что мы можем назвать это первый голос в" Учебник голос ", чтобы помочь нам сохранить вещи прямо. Второй голос, "поэтический голос", это образ инициативе голоса, что мы сталкиваемся часто. А спустя несколько строк, в том же стихотворении:

"Корейский отличие структурно с европейских языков, таких как Английский по ряду направлений".

Ваша сестра дух уходит через булавочный укол в документе стены.
Шамана колени в ее сторону, как перед едой.

В первом стихотворении мы сможем понять, какой образ создан в Шин более поэтическим голосом работает с учебником голос. Это делает для привлечения играть. Тот, кто тратит время, хотя с Юбка Полный Черного, будут осознавать, что Шин заинтересована в этом играют около трех страниц.

В стихах ниже основываться на концепции множественных текстур создания на первом стихотворении все более тревожной и плодотворным образом. Изображения вылетать из-под контроля, во время периодов и континенты и голоса смешиваться с точки ассимиляцию. Во втором стихотворении "KUAI-З.И.", как голос из первого стихотворения возвращении в аналогичных типографских проявлениях ( "поэтический голос" и "Учебник голос"), но и другие голосам появляться здесь, чтобы усложнить картину. Теперь у нас есть голос, который появляется в курсива и диалога. Этот голос напоминает нам о прозе вымысел и сказки:

"Мы каннибала", сказал человек, его жена, в изображение. Он взял фотографию странице слова и спасли его для обработки позже.

У нас также есть своего рода смелые, капитализируется компьютерной распечатки из перемежаются голос:

Этот человек является "СТИКЕР," его работа заключается в горло коров, поскольку они проходят мимо ПО ASEMBLY LINE.

или

THIS IS THE "моде", управление STUN BOLT К коровьего мозга.

И кроме того у нас есть сложности с ранее голоса, то есть, они нестабильны, они не возвращаются, и звучат одинаково. Они считают, различные позы. Этот голос падает-то между "поэтическим" и "Учебник":

Китайский палочек, называемых Куа-ци (быстрый мало соотечественников бамбуковыми главы) из девяти до десяти дюймов длиной и прямоугольные, с тупым концом.

И я думаю, что мы, по крайней мере второй учебник, а к концу стихотворения:

"Каждый военнослужащий является индивидуальным."

Я сосредоточена на стиль шрифта и привести нас к содержимому. С течением времени, читатель может возникнуть соблазн ожидать некоторые вещи, когда они видят определенный стиль шрифта отображаются на странице, но читатель с теми ожиданиями будет скорее разочарованы, потому что Шин адаптируется шрифтов и стилей в каждом стихотворении основе. Смелые, капитализируется компьютерной распечатки из голос возвращается в следующем стихотворении только раскрыть себя как голос очень конкретные пишущей машинке, что имеет важное значение для коллекции в целом. Как читатели, мы начинаем понимать необходимость множественности:

В 1920-х годов, практически все были typewrites "Смотри-alikes"

только в столице письма: QWERTY: ЖЕНЩИНА TYPING: Hard RETURN
(Шин из "Очевидно, это были HOMES ...")

Мы не должны говорить Есть четыре или даже восемь разных голоса на работу в юбке Полный Черного, скорее Есть четыре или восемь, а иногда десять различных голоса на работу в одном стихотворении. Возьмите книги больше стихотворение (почти все из раздела 2), "Цветок, я Стаме и пыльца" например. Здесь мы видим огромное количество стилей и голосов, из списков на императивы, рассказы для усечено стихов, исторических аллегорий и правил, и, пожалуй, можно даже сказать, старые добрые проза стихотворение, но что происходит, а также виды танцев, что звездочка опасно близко к языкового выражения ...

Красота этой книги состоит в том, что мы всегда скольжения на новые формы и новые стили, и в каждом стихотворении. Никогда не слишком далеко, хотя это Шин в разоружении поэтично. Один из них напомнил о книге как Рапсодия в желтая равнина, по Мэрилин Чин. На куртке Чинской Полное описание Юбка из черного в отношении формы, вещи, как "коллаж из фрагментов древних" и "Каталог ассоциативных заявления; однако эти замечания, я думаю, не признают строгость этого проекта, и насколько серьезно Шин стихи считают, коренятся в их новой и сложной формы. Стихи сами визуальных ландшафтов, типографским говоря, и они очень контролируемых композиций. На обложке: монохроматического оранжевый пишущая на ребенка синем фоне, когда из просто темно-серое небо письма дождя либо из или на пишущей машинке и твердые, в желтом листе бумаги кормления из пишущей машинки, то мы увидим название и автора. В машинке является руководством по всей книге, а механизм контроля, который позволяет нам знать наш язык и наше пространство, однако unharnessed может показаться, была смягчена. В машинке предусматривается, также является критерием для ранней некоторые другие виды контроля.

Все Шин Титулы, выделены жирным шрифтом заглавными буквами, какие нависать над стихами, как вехами. Они не чувствуют себя в своей репрессивной нависла хотя авторитетный да, но скорее как вещи принять к сведению на своем пути к в тело поэмы. Иногда они представляют собой одно слово, а иногда мы сталкивались то подобное в названии:

Очевидно, это были HOMES чем офисном компьютере, предназначенная для людей ограниченными возможностями, которым необходимо было что-нибудь Occasional TYPING

Примерно две трети пути, хотя в книге мы находим таблицу корейского алфавита, разделенных на гласные и согласные с корейских символов и Английский эквивалент. Эта таблица ведет нас через предпоследнем разделе книги, где мы находим запасные, нежные стихи, которые, как представляется центром вокруг равномерно одно слово названия стол предлагает нам перевести и говорить. С введением этой таблице мы поселиться, страница становится менее интенсивным и в большей степени, чем портрет пейзаж. Мы видим в этом разделе и предпоследней, а в прошлом, что действительно существует место для Элегия в сборе. Мы находим стихи, как "остатки", которые имеют более типичной современной американской поэтической:

"Я гей-папа"
Футболка на молодых корейских мужчин
Холдинг руки слегка с его подругой

"Жаль, все это вестернизации"

Английский язык является подлинной
Вздор, везде

И "поклонения":

Существует простое число
Это напрашивается быть сокращены

Противостаньте попрошаек
Они не имеют права

Является ли эта масса же везде есть Бог
Даже несмотря на разных людей есть разное

Когда мы придем к концу Юбка Полный Черного, мы найдем себя задавая вопрос: какова общая работа книгу? Что я только что пережил, и то, что он попросил меня? Я пройти тест?

Мы также найти себе интересно, что бы произошло, мы должны закончились еще на милость вне правового контроля многие выразили машинкой? Если Шин толкнули нас на пороге и не успокоилась? Или наоборот, что, если корейский алфавит открыл книгу заземления с нами в этом аспекте проект?

Часть из того, что читатель от прогулок, с идеей о обеими руками голос: голос, что понимает, пространства и времени опасно из-под контроля в самые возвышенные чувства и может отразить это, а голос, который может дистиллировать пространства и времени в красивой, аннотация , дружной впечатления, что проблема взаимоотношений между американскими Английский и корейский язык и звук. Шин понимает, все мы разделяем Лингва-матер, нет звука неделимы на любом языке, она посвящает сбора на "во всем мире корейская диаспора-шести до семи миллионов зарубежных корейцев, проживающих в 140 странах." Как я уйти из этой коллекции, я взять с меня ощущение от одного из сиамских две поэмы в середине коллекции ", которая пришла к быть разбит на плюрализм", где Шин идеи о породнение, conjoined близнецов, принятие и лингвистика прийти в голову дисбаланса и симметрии между двумя простыми заявлениями:

Это каждый из нас есть номер, назначенный для нас

а также:

Это каждый из нас есть имя, или три возложенные на нас

Томас Кук и Hollywood news  newsoftheworld.top

о вечном слоге

царь змей.
по сумеречной вене распусти свой белый клей,
апостол падших галерей
убей своих детей. сожги свои мантиссы.
пусть на огонь сойдутся львы и разойдутся тише
чем дрожь слепой земли. пусть не услышат
короли о праве мыши
пусть остаются все нули
в законном праве
ниже дроби
пусть не услышат короли
о вечном слоге.

царь змей
слабей, слабей, слабей
ребенок мертвых орхидей
отвертка в чреве Мона Лизы
осталась лишь одна ступень
тоска – кусочек мескалито
недобрый век всеобщей радости –
стакан, не до верха долитый,
играет в головах мотив разбитый
на лирах внутренней войны:
твои слова вслед за тобою
будут тут же казнены

царь змей,
и в гнездах птиц полно червей
еретик, миротворец, лицедей
мы распускаем по туманам лошадей
но буря столь же неподвластна
звезда пустынь – наш плащ в ночи
и вновь она прекрасна
Сенека умирает много раз,
он режет вены, в тот же час
ломается вокруг пространство
но эта ванна. Пьер-Лашез:
твой черный выход в постоянство.

Я по истине одинока душой

Я по истине одинока душой,
Я по сути своей вечный странник.
Ритм сердца - гитарный бой,
Жизнь под сводом небесным тайным.
Я иду к сожаленью одна,
Я ищу руководствуясь сердцем.
Жизнь моя все событий река,
Я иду одинокою странницой вечной.

Реки и горы free

Реки и горы
Джон Ashbery

О тайне карте убийц
Заточенный, Луне реке был отмечен
Около восемнадцати пики и города
Унижения и поражения - Ван окончание
Из тропе между сухими, papery листья
Серый-коричневый quills как мысли
В мелодичный, но огромной массы сегодняшних
Письменность на основе полей и болот
Выделенные на карте ", с небольшими гроздьями сорняков.
Конечно, белки жили в лесу
Однако разрушения и скучно спать еще
Висела над землей, quelled
В беспорядках выяснилось сна в мир тюрем
Поющие на мраморных стен завода
Глухие утешение незначительных напевы, что пакет
Воздух с тяжелым невидимые стержни
Запертый в некоторых из песка долины
Какой только тихий пешеходный все инструкции.
Птица пролетела над и
Суббота - там было нечего делать.
Не ошибка ее молчание для гордости или сила
Или водопад на гавань
Полный легких лодках, что есть
Выполняется для тысяч людей
В одежде некоторых местах пойти
Или игры. Иногда за столба
Квадратных камней своего влияния
Делает легкий priint.
Так происходит вокруг города
Чтобы добраться до другого места, вы нашли
Это все на бумаге, а на земле
Было сделано из бумаги обрабатываются
Чтобы посмотреть, как папоротники, грязи или других
Чья море unrolled свою магию
Расстояния, а затем их проката
Ее тайной лишь кармане
В конце концов, но некоторые углы темнее
Чем эти безлунный ночей, как на плоту
В уединении от мелодии услышал
Как будто через деревья
И вы никогда не сможете вызвать их связь
Длинная, но там были дома
Удаленных далеко возле трудности
Из острых, скалистые вершины
И других коллективных мест
Тени виноградники, чьи вина
Вкусили в лесной подстилке
Рыболовство и устричном кровати
Tides под полюсом
Семинарии обучения, общественными
Места для электрического света
И основные области налогообложения
Сморщиванию по плану
Избрания на государственные должности
Шестьдесят два года, ванная комната
Официальное движения, тени
Чтобы сделать это, не стоит присоединение
После того как бык был pulled от телеги.
Ваш план состоит в том, чтобы отделить противника на две группы
С бритва краями между горами.
Он хорошо работал на бумаге
Но их лагере увеличилось
Чтобы быть в горах и на карте
Тщательно очищенные вне, а не Torn
Был свет, тендер, но жесткая кора
На все. К счастью, война была решена
В другом путем изоляции двух секций
Из военно-морских сил противника, чтобы материком
Warded вне больших плавучих судов.
Легкая отскочил концах
Из небольших серых волн рассказать
В обсерватории
О великой драмы, которая завоевала
Для отключения механизма
И спокойно двигаться между деревенский пейзаж
Scooping снег у горы полоскание
В coarser те, что любовь была
Постепенно возросло в ночь с переполнением
Смачивающий подушку и лепесток
Будучи преисполнены решимости поставить письмо
На unassassinated президента стол
Так что штамп может воспроизвести все это
В деталях, вплоть до последнего осеннего листа
И бедствие июня езды
Постепенно из на солнце черненного пейзаж.

Джеймс Ши

Джеймс Ши первый сбор, звезды в глазах, считает, что расширение и сокращение ценности опыта с яркими штрихами подозрительных остроумия. Его стихи кочуют через dreamscapes, сохраняя их четкость. И хотя кажется, как будто внезапно тупик нервов это надвигающейся, говорящие на Шей стихи сохранять хладнокровие и как "Panoplies" утверждает, "[Y] или не могут пользоваться ностальгии".

Сборник начинается с "Включение и запуск" и быстро устанавливается Шей в shrugging проявления отчужденности и своеобразные отношения с миром природы темы, которые эта полоса твердого дебют.

Солнце является поддержка от меня,
Медленно, как один я предал.
И я побежал к реке, чтобы записать в него.
Они перекрыли дорогу машинам скорой помощи.


Шей в сжатом повествовании движется в логических толчков, которые приводят к восхитительному аккреционные визуальных сюрпризов. Выступавший отношения к природе вызывает своего рода экологическим сознанием, которое противостоит скольжения в clunky agitprop критики. Вместо этого спикер "Превращение и спектакля" настаивает на переоценку [его] условные отношения к природе, и приходит к выводу, "Были по крайней мере четыре вещи / я уже говорил. Не наступайте на ковер / с живой птицы сшито в нее ".

"Включение и запуск" подобает эпоху неопределенности-заголовок сразу ushers нас из почти жевал через первом десятилетии 21-го века. Шей голос Протоколируется интенсивного восприятия мира природы принимая нас за Whitmanesque благоговение, а вместо этого ссылается на Стивенса-подобные подозрения так perceiver и предполагаемые черты характера. Рассмотрим открытия Стивенс "Зеленый завод":

Молчание является формой, что прошло.
Otu-BRE в лев-розы превратились в бумагу
А в тени деревьев
Существуют как повреждена зонтики.

В слабый словарный лет
Больше не говорится ничего.

Стивенса насилия образ "повреждена зонтики" считает, что мир природы с человеческой точки зрения себе характер своего рода "не машину, то есть повреждена зонтик является бесполезной машине, возможно, оставленные на улице. Для Стивенса и Шей, человеческой деятельности и представлений о природе и нажимаем тянуть друг на друга.

В последние строки "Превращение и работает," человеческий продукт (ковер) и природы (птицы) неестественно среде. Выступавший в предостерегающей закрытия сигнала тревожной гибридизацией природы и техники в, казалось бы, неизбежный брак. Шей АС в "Что, и работает," как Стивенса в "Зеленой завод", переживает "слабый словарный запас" в мир природы, что "[N] O сказал ничего больше." Хотя Стивенса плакать, как представляется, сезонная , он тоже хотел Шей's, свидетельствует о предательстве в мир природы. В результате, как поэты 'словарей формируют мир природы в виде био-технологические мероприятия. Стивенс 'голые ветви, как витая металлическая; Шей в причудливый магический ковер является неэффективным для шаг на ковер с жизнью птиц шили в его "заключается в том, чтобы ранить и убивать птиц: ее потенциал для полета удаляется. Как и "Превращение и спектакля" закрывает лишь одним из "четырех вещей" оратор "должны иметь сказала:" Говорят. В том же результат, конечный строфу о "зеленых растений" предполагает сложность переговорного конкурирующих представлений:

За исключением того, что зеленые растения glares, как вы смотрите
По легенде марунов и оливковые леса,
Glares, вне легенде, с варварским зеленый
Из суровой реальностью, которая является частью ее.


В звезда в глаз, многие из Шей стихи живем в "суровой реальностью", которая заключается в том, чтобы сказать, природа повреждена или кооптированных человеческого опыта, и в то же время эти стихи содержат чувственность. В "Механические листва" оратор чувствует "быстрого поворота солнца в [его] в направлении" и, например, "Что и спектакля", снова столкнулась с естественным сталкиваются, что приводит к чувству внутреннего конфликта.

Молодой предприниматель продал мне свою визитную карточку.
Он сказал мне, это была одна из самых прекрасных дней.

Он предложил представление о моем местонахождении:
половина из вас проснуться, другая половина не спал.

Он сказал, я хотел бы увидеть красивый epiphanies,
видение объединяющий особенности, для примера.


Стихотворение заканчивается это обещание выполнил, как оратора усиливают чувства:

Я слышал листов звон льда над озером.
Я нашел чрезвычайный момент и регистрируется его.

Я мыть небольших деревьев с моей руки, sponging
ствола и листьев. Я живу один раз, предположительно.


В тип чистки ритуал, обнаружив вышеупомянутых "видения", стимулирующую солнце опять приводит к моменту представления в природном мире. Возможно, солнца является "звездой в глаз" от Шей стихи.

Шей талант для обычного говорил остроты зрения лучше, изложенных в строку хайку-подобных сегментов, содержащихся в "русло", которое является одним из двух больше последовательности в звезда в глаза. Шей в "русло" использует "русло", как тематический якоре: "О русло", "Осенний русло", "Семья от русла", "русло Вода", и так далее. Эти нежные, игривые стихов отметить воздушный раздел, а не только в ее разреженность на странице, но, как и удовлетворение можно чувствовать виде коробки кайт парусная в небе.

В разделе "Судебная Dream", с другой длиной последовательности, что закрывает книгу, часть 12 кодифицирует interiority из Шей голос: "Что, если только мои тревоги оставлять меня в живых? / Что делать, если только мои тревоги переселять? "Шей громкоговорителям испытать недоумение ясности не один мир не простит, но которые просто упорно бесконечные обновления. В конечном моменты книги оратор вновь встает солнце-звезда, хотя и скрыты облачного покрова:

Я лежу на splintery газон.
Воробьев "за круглым мне углам.
Вверху: небольшое повторное освобождение от дождя.
Никто не может остановить от предстоящей весной.

второй сборник стихов photobloga.blogspot.com

Они Бьюкенене второй сборник стихов, Весна, это упражнение в языке, как сосуд для духовного опыта и почтением к природе. Как музыкант и поэт, она ставит более пристальное внимание на звук, чем на синтаксис, и ее стихи движет большей гармонии и ассонанс, чем грамматика. Точно так же, как музыка скрывает внутри мелодий и гармоний accompaniments, Бьюкенене скрывает поэзии в поэзии, и она ищет физического представительства этих слоев по всей коллекции. Кульминацией этого метода можно увидеть в "Mandrake транспортных средств", в заключительной части собрания (которая также представлена в виде флэш-анимации на прилагаемой CD), но она знакомит читателя с ее скрытой поэзии уже в сборе ' S сверхштатным прологом поэмы.

Пять стихотворений - "Самый маленький завод", "Амариллис", "Всенощная", "(A) Версия" и "Натюрморт с Интерьер" - использовать поэтическое оси. Основная часть этих перетасовываются среди первом разделе весной, в то время как первый действует как шлюз коллекции. Каждое из этих стихотворений расположен на странице, тем, что небольшое число писем в каждой строке укладываются поверх друг друга, чтобы показать второе стихотворение, одна эпиграмма, под первым, она устанавливает покинуть эти вторичные стихи graying из необходимых текст, а в "Амариллис". В Амарильис это цветок, что растет в неплодна, каменистая местность, в которой описывается, как Бьюкенен "... камни: номер для воды, места для воздуха ..." В стеблей растения голый, без листьев, а также виды, сама является лишь одной из его рода. Уже проводя параллель между растений и условий жизни человека, она подчеркивает, одиночество завода выделите текст, который лежит в стихотворении физическое ядро. В поэме и эпиграмма комбинации течение первого раздела гласит вызовы и ответы. Но это Бьюкенене осторожны, чтобы не чрезмерно использовать эпиграммы, и большая часть стихов в первом разделе, не использовать их, и она не использовать их в последующих разделов коллекции.

Даже без скрытых эпиграммы, Бьюкенене голос остается постоянной в течение всего книг. Рассмотрим следующие строки из "Слова", со второго передвижения коллекции:

И всплеск даст голос
В бит, в какофонический штук
нарушение поверхности, а клубок,
затопленный эксгумации конечностей.


Язык IIS воздушные и жидкости. Звук над смыслом, но смысл не теряется. Бьюкенене использует более Latinate слов в "Word", чем в "Амариллис" - какофонический против эксгумации и сбившийся с пути и пиявок, - но слова она выбирает еще нести смысл своих стихов. Если читать вслух, какофонический становится примером себя, в то время как коренные эксгумировать есть движение вверх, как орган, должны чувствовать, принимаются из-под земли. Аналогичным образом, основные гласные пиявок нарисовать слово, как благоговение из Амарильис делает свет. Бьюкенен осознает звуки - от ударных согласных и воздушные или медный качеств гласных - в каждом стихотворении весной.

Каждый раздел книги имеет свое собственное, уникальное устройство. Во втором разделе использует оригами в своем заключительном стихотворении "или порталы в другой мир", которая включает фотографии объектов - кран, лягушек, а ящик - изготовленные из бумаги сложить заполнены надписи, раздробленных в пути похожий на эпиграммы из одного раздела. Один недостаток оригами поэзии заключается в том, что трудно представить следующим образом: в одной строке читает через раз, а также высокое пространственное разведки необходимо мысленно восстановить объект. Каждая страница этого стихотворения представляет собой новую форму, и что движения служит для изменения читательского восприятия как можно чаще. Бьюкенене хранит стихотворение в поток, представляя ее читателей с концепцией, которая будет доминировать в конце сбора.

Хотя Untitled, книги Третий раздел представляет собой серию стихов имя на "одиноко животных", а зооморфными отражением человечества. Шесть из семи стихотворений в этом разделе нести титул "Дорогой Lonely животных", и переговоры непосредственно с "животными", как в случае с любовью или ребенка. Первое стихотворение "," Одинокий животных ", является более оторванными от предмета, рассматривая его в третьем лице, а не второго, а в качестве пролога, который позволяет читателю встретиться с животными, перед чтением стихов поэта более личные сообщения с ней. В одиноко животных в такой же степени является отражением рассказчиком самоуправления, как это объект преданности.

Четвертый раздел содержит два менее прозаической поэмы, "Текст сообщения" и "Maroon каноэ", но они слабее их устройство на основе композиции. Рассмотрим открытие линий "Текст сообщения":

ONI, у злобного мошенников, у р туз не редки.
нет здравого смысла. не обязательно победить.
не интрига. нет секса. нет карьере.
не обходительным Купальники, размером шесть.
не Амазонки возвышение.
"Ренессанс" не в сознании.
просто IRE более ослиного нюанс.
у р так мезозойской эры.


Бьюкенен продолжает использовать свой звук на основе состава, как это показано в "Амариллис" и "Слово", но здесь она использует текстовые сообщения грамматики бы обратить особое внимание на звуки U и R. В ассонанс и аллитерация этих слов во строфу уже равнина без обрезания вы так - при этом она обращает неоном стрелку простых устройств поэтическое в стихотворении. В самом деле, помимо отсутствия буквы и использование + за "и" Бьюкенен в TXT речи является неполным. Она знает, что, если она представляет собой стихотворение полностью truncations, даже общей читателю было бы трудно. Она могла бы пошли так далеко, что название поэмы "Txt Msg", но она этого не делает.

Название-поэма коллекция появится в конце четвертого раздела, отражающие последние строки из коллекции прологом. В начале весны был вопрос, и здесь он становится заявление: "Я думаю, это весна." Тем не менее, заявление является неопределенным, несмотря на проходящие в "солнцестояние" - название стихотворения в разделе два . Это кадры основные перемещения коллекции, позволяя Далее быть кода, или на бис. Основное движение Весна представляет собой сборник стихов из четырех разделов, без "В Mandrake транспортных средств", только под названием разделение работы. В разработку первых четырех отделов путь она и титулов, последний, Бьюкенене четко указывает, что "Mandrake транспортных средств" составляют совершенно самостоятельную работу - с собственным внедрение и сопровождение КД. В "Mandrake транспортных средств", Бьюкенене попыталась создать нечто новое. Ее попытки объяснить, что она сделала сложны в использовании кросс-слова - объяснить поэзия с точки зрения музыки. Несмотря на то, что самонадеянность эти "транспортные средства" является сложной задачей, и в процессе чтения им трудно, то слои из стихотворения внутри двух других, как гнездящейся куклы, это сразу очевидно. Самый лучший способ испытать эти стихи впервые на основе флэш-анимации.

Бьюкенен призывает каждого набора из трех поэм "транспортное средство", из которой буквы либо уплыть или соскальзывать на страницу, с тем чтобы выявить другие стихи. В письмах, которые содержатся в словах все три стихотворения всегда появляются в одном и том же порядке, за исключением случаев, когда "Тени" из этих букв, используются для создания дополнительных слов, не иначе, как в стихах. На стихи еще связано с первого стихотворения в каждом транспортном средстве может быть прочитан, в порядке правопреемства, а stanzas на более длительный стихотворение. Это длинные поэмы симфония, и в процессе каждого транспортного средства, Бьюкенене показывает нам часть играет каждый инструмент. В самом деле, она определяет этой серии как "забил на бумаге, буквы и воображения ..."

В выдержке из одного из транспортных средств, Mandrake цитировать стихи три одновременно:

не зная eoungh на визг, когда (K = не знаю, когда) они
потянулись, а корни волос, когда tendrils разбиты, сеть
от unfurling направлении, и в долгосрочной линии, соединяющие их
подземный (OH вначале они выросли только по вертикали с
грязи, а просто) ...


становится

Буксирная не призрак, не крыло, то
хорошо дартс воздух поступает согнуты новых или
бросает одинокий след
под. Комары наведите, до
тяжелое ...


далее становится

Winnowing сердце
(похищенных тундры
сортировка empathies),


В этом последнем разделе, она тянет письма от нижней линии, а в третьей строке выше, построенных из трех дополнительных линий не котируются в первом выдержка. В письмах она удаляет из текста каждый раз, Бьюкенене организует их в коллекции других слов, которые она падает в нижней части страницы. Эти письма не являются слова в том порядке, в каком они будут удалены, но они, как переставить scrabble плитки.

Они Бьюкенене опыт с музыкой и поэзией дает ей уникальную перспективу по составу. Ранняя весна в этом преимущества ее работы. Чем сложнее ее самонадеянность становится, тем сложнее становится ее стихи читать. Бьюкенене не сохранять единый поэтической форме, и она организовала разнообразие таким образом, что позволяет ей форму, чтобы не стать черствым. Весна является производительность, механизмы согласных и гласных в звуки, и звуки в слова. Коллекция представляет собой полный симфонический и на бис, которая постоянно прогрессирует от конкретного к сюрреалистическая лирика - хотя и "Мелодия" может быть более подходящим словом для Бьюкенене поэтической режиме.
PSC! Photo Stories Celebrity  http://photobloga.blogspot.com/